خرید مستند یوزپلنگ آمریکایی American Cougar

کوگارها یکی از خانواده های یوزپلنگ ها می باشند که گونه ای از این جانوران در شمال کوه های راکی در حال انقراض هستند . این مستند در واقع یک داستان منحصربفرد از زندگی این حیوانات می باشد که به بررسی رفتار این حیوانات می پردازد …

نام : گربه وحشی آمریکایی – American Cougar
ژانر : مستند
کیفیت : ۷۲۰p – عالی
فرمت : MKV
رزولیشن : ۷۲۰×۱۲۸۰
تاریخ انتشار : ۲۰۱۲
مدت زمان : ۴۵ دقیقه
ناشر : National Geographic
زبان : انگلیسی

همراه این مستند، یک مستند هدیه با عنوان قلعه خرس ها ارسال خواهد شد

خرید پستی مستند قلعه خرس ها محصول PBS با کیفیت HDTV 720p

مستند قلعه خرس ها، یکی از بهترین مستندهای ساخته شده در مورد این حیوانات است. در جنوب شرقی آلاسکا در جنگل ملی Tongass می توان بسیاری از خرس های این کره خاکی را پیدا کرد. بیش از ۱۷۰۰ خرس قهوه ای در این منطقه زندگی می کنند. این مطنقه کاملا حفاظت شده است تا این حیوانات بدون هیچ دردسری به زندگی خود بپردازند.

خرس قهوه‌ای نوعی خرس بزرگ است که در بسیاری از مناطق آمریکای شمالی و شمال اورآسیا پراکنده است. وزن این گونه از ۷۰ تا ۷۸۰ کیلوگرم متغیر است و بزرگ‌ترین زیرگونهٔ آن خرس کودیاک در قامتی هم‌اندازهٔ خرس قطبی با وی بر سر عنوان بزرگ‌ترین گونهٔ خرس و بزرگ‌ترین حیوان شکارچی روی زمین رقابت می‌کند.

با آن که قلمرو زیست خرس قهوه‌ای کاهش یافته و در بسیاری از مناطق منقرض شده‌است ولی همچنان در فهرست کمترین نگرانی آی‌یوسی‌ان باقی مانده و با جمعیت تقریبی ۲۰۰ هزار رأس خطر انقراض وی را تهدید نمی‌کند. بیشترین شمار خرس قهوه‌ای به ترتیب در روسیه، آمریکا (بیشتر در آلاسکا)، کانادا، منطقهٔ کارپات (به‌ویژه رومانی) و فنلاند، جائی‌که حیوان ملی این کشور نامیده می‌شود، سکونت دارند.

Language: English 00:52:56 | 1280×720 | x264 – 3942Kbps | 23.976fps | AC3 – 384Kbps | 1.63GB

به همراه این مستند، یک مستند هدیه با نام گربه وحشی آمریکایی ارسال خواهد شد

کارتون گوریل انگوری را به صورت زبان اصلی و با کیفیت بالا برای شما آماده کردیم. این کارتون ۳۲ قسمت دارد. امیدواریم با دیدن این مجموعه خاطرات ایام کودکی شما عزیزان بار دیگر زنده گردد.

نمایش گوریل انگوری (به انگلیسی: The Great Grape Ape Show) مجموعه کارتونی محصول هانا-باربرا بود که در سال‌های ۱۹۷۵ (میلادی) تا ۱۹۷۸ (میلادی) از شبکه ABC آمریکا پخش می‌شد. گوریل انگوری و بیگلی بیگلی در سفرشخصیت اصلی این کارتون یک گوریل ۴۰ فوتی است که عاشق انگور است. این شخصیت بعد از هر صحبتی که می‌کند کلمهٔ انگوری را دو بار تکرار می‌کند. (Grape Ape, Grape Ape) او همراه یک سگ به نام بیگلی بیگلی (Beegle Beagle) و روی سقف ماشین او به کشورهای مختلف جهان سفر می‌کند و در این سفر با ماجراهای مختلفی رو برو می‌شود.

در ایران به جای گوریل انگوری صادق ماهرو و به جای بیگلی بیگلی اصغر افضلی گویندگی کرده اند.

گانتا ایگاراشی بخاطر گناه نکرده مقصر شناخته میشه و میفرستنش به یه زندان خصوصی و محرمانه. این زندان جاییه که ساکنانش باید برای سرگرمی در یه محیط مدرن مثه گلادیاتورهای عصر قدیم باهم بجنگن. اونجا اون همراه چندتا دختر بچه عجیب که قدرت های ماورا طبیعه دارن و یه فکرایی برای توطئه دارن، زندانیه.

اطلاعات دیگر:
رده سنی : ۱۸ سال به بالا
زیر نویس فارسی : دارد
فرمت نصویر : MKV
قسمت ها : ۱۲
ژانر : اکشن، ترسناک
کیفیت تصویر : ۷۲۰p عالی

با دیدن این آموزش نکات ضروری برای استفاده هر چه بهتر نرم افزار Photoshop CS6 را فرا خواهید گرفت

برای خرید نسخه نهایی فتوشاپ CS6 با پشتیبانی از زبان فارسی اینجا کلیک کنید

در این آموزش با آقای Deke همراه خواهید شد و نکاتی از جمله اصول تصویربرداری دیجیتال مانند وضوح و تغییر سایز، چگونگی استفاده از لایه های یک تصویر برای ویرایش Nondestructively و نیز روش هایی مانند برداشت و تنظیم روشنایی ، کنتراست، اصلاح، تغییر رنگ، رتوش و شفاف سازی تصویر را خواهید آموخت.

سرفصل ها به صورت زیر می باشند:

۱٫ Opening an Image
• Welcome to One-on-One
• Opening an image from the Windows desktop
• Opening an image from the Macintosh Finder
• Opening an image from Photoshop or Bridge
• Opening an image from Mini Bridge
• Opening an image through Camera Raw
• Closing one image and using Close All

2. Getting Around
• Navigating your image
• The dark vs. the light interface
• Navigating tabs and windows
• Organizing panels and workspaces
• Zooming incrementally
• Zooming continuously
• Entering a custom zoom value
• Scrolling and panning images
• Rotating and resetting the view
• Cycling between screen modes
• Using the Navigator panel
• Adjusting a few screen preferences

3. Image Size and Resolution
• Understanding digital imaging fundamentals
• Working with image size and resolution
• Using the Image Size command
• Exploring common resolution standards
• Upsampling vs. capturing real pixels
• Changing the print size
• Downsampling for print
• Downsampling for email
• Exploring the interpolation settings
• Some downsampling advice
• Some upsampling advice

4. Using Layers
• Introducing the layered composition
• Introducing the Layers panel
• Adding, scaling, and aligning layers
• Dragging and dropping layers
• Stacking, revealing, and renaming
• Working with opacity, the History command, and blend modes
• Duplicating a selected portion of a layer
• Applying a clipping mask
• Blending inside a clipping mask
• Finishing off your artwork
• Creating a new layer and background
• Layering tips and tricks

5. Saving Your Progress
• The art of the save
• Four things to know about saving
• Saving layers to PSD
• Saving print images to TIFF
• Saving an interactive image to PNG
• Saving a flat photo to JPEG

6. Crop and Straighten
• Honing in on your image
• Exploring the new and improved Crop tool
• Editing your last crop
• Straightening a crooked image
• Filling in missing details
• Using the Perspective Crop tool

7. Adjusting Luminance
• First, there is brightness
• Understanding how luminance works
• Using the three Auto commands
• Working with automatic brightness and contrast
• Using the Brightness/Contrast command
• Using a dynamic adjustment layer
• Editing adjustment layers
• Isolating an adjustment with a layer mask
• Introducing the histogram
• Measuring an adjustment
• Using the Shadows/Highlights command

8. Adjusting Colors
• And second, there is color
• Identifying a color cast
• Correcting a color cast automatically
• Changing the color balance
• Compensating with Photo Filter
• Adjusting color intensity with Vibrance
• Correcting color casts in Camera Raw
• Using the Hue/Saturation command
• Summoning colors where none exist
• Making more color with Vibrance
• Making a quick-and-dirty sepia tone

9. Select and Edit
• Making selective edits
• Using the geometric marquee tools
• Aligning one image element to another
• Working with the Lasso tool
• Using the Polygonal Lasso tool and Quick Mask mode
• Cropping one selection inside another
• Creating rays of light
• Using the Quick Selection tool and the Similar command
• Making it better with Refine Edge
• Integrating image elements
• Using the Magic Wand tool and the Grow command
• Refining and finishing the image

10. Retouch and Heal
• Putting your best face forward
• Working with Content-Aware Fill
• Using the Spot Healing Brush
• Working with the more capable standard Healing Brush
• Meet the Clone Source panel
• Using Caps Lock and fading brushstrokes
• Using the Dodge and Burn tools
• Adjusting color with the Brush tool
• Smoothing skin textures
• Brightening teeth
• Intensifying eyes

قابلیت های کلیدی نرم افزار Adobe Flash Professional:
- محیط بسیار ساده برای انجام کار طراحی
- طراحی در حالت های دو بعدی و سه بعدی
- پایه کار نرم افزار براساس Object Base
- سازگاری و هماهنگی کامل با دیگر نرم افزار های کمپانی Adobe نظیر Adobe Photoshop
- پشتیبانی از Action Script 3 به طور کامل
- مترجم بسیار قدرتمند برای کدهای نوشته شده
- محیط کد نویسی بسیار کامل
- امکان ساخت فلش هایی که در گوشی های همانند نوکیا قابل اجرا است
- محیط کاربری بسیار کامل و جذاب و همچنین تغییر یافته در نسخه جدید
- صرفه جویی در زمان ساخت فایل های فلش به دلیل وجود ابزارهای متفاوت که کد نویسی را تا حد زیادی کاهش می دهند
- پشتیبانی از فرمت های رایج FLV  و SWF
- مناسب  هم برای مبتدی ها و هم برای حرفه ای ها
- سازگاری با نرم افزار جدید Adobe یعنی Adobe Air
- پشتیبانی از XFL که کاربر را قادر می سازد تا محتویات نرم افزار هایی همچون IndDesign یا After Effects را به Flash بکشاند
- پشتیبانی از نسخه های مختلف ویندوز از جمله ویندوز محبوب ۷
- و …

ویژه برنامه تحویل سال ۱۳۹۱ شبکه سوم سیما (برنامه تحویل بهار)

با اجرای فرزاد حسنی – به صورت کامل با کیفیت عالی

تعداد : ۳ دی وی دی
نسخه خانگی
کیفیت : عالی
زمان برنامه : ۶۱۴ دقیقه
شبکه سه سیما

با حضور : شبنم قلی خانی (بازیگر)، پریناز ایزدیار (بازیگر)، حمید لولایی (بازیگر)، مرجانه گلچین (بازیگر)، بهاره افشاری (بازیگر)، جواد عزتی (بازیگر)، فریدون آسرایی (خواننده)، فرناز رهنما (بازیگر)، مرجان سپهری (بازیگر)، بیژن بنفشه خواه (بازیگر)، پوریا پورسرخ (بازیگر)، نادر سلیمانی (بازیگر)، بازیگران سریال خنده بازار، لیندا کیانی (بازیگر)، امیرحسین رستمی (بازیگر)، عزت اله مهرآوران (بازیگر)، سام درخشانی (بازیگر)، میلاد کی مرام (بازیگر)، حمید گودرزی (بازیگر)، حسام نواب صفوی (بازیگر)، احسان خواجه امیری (خواننده)، سیروان خسروی (خواننده)، یوسف تیموری (بازیگر) و پسرش، بهنوش بختیاری (بازیگر)

فروش سریال تلویزیونی شیدایی به صورت کامل با کیفیت عالی

تعداد : ۸ دی وی دی
نسخه خانگی
کیفیت : عالی
تعداد قسمت : ۲۹ قسمت
شبکه سه سیما

قصه‌ای جذاب وپرفراز و نشیب در ادبیات ما که با التهاب و هیجانی همیشگی همراه است.

عسگرپور رگ خواب مخاطبان ایرانی را بخوبی شناخته و برهمین مبنا به روایت داستانی می‌پردازد که حتی اگر تکراری و دست خورده هم باشد باز هم با ذائقه مخاطبان ایرانی انطباق دارد.

تعلیق و التهاب قصه عشق طه از یک سو با طمع‌ورزی و دردهای حمید از سوی دیگر گره می‌خورد تا در یک نبرد موازی پیش برود و با خلق موقعیت‌های مثلثی در روابط آدم‌ها از زوایای مختلف به بازنمایی مفهوم عمیق‌تری که در نسبت بین اخلاق و وسوسه‌های انسانی ترسیم می‌شود، داستان خود را روایت کند.

قصه، ریشه در یک اختلاف کهنه و عمیق دارد. اختلافی که البته تجربه آشنایی است و از دعوای پدرزن و داماد نشات می‌گیرد.

مخالفت محمدتقی (پرویز پورحسینی) با حمید (امیر جعفری) اکنون با برگشت خوردن چک ۱۰ میلیونی‌اش سرباز کرده و همین اتفاق به رمزگشایی از برخی تعلیق‌های قصه می‌انجامد؛ محمدتقی متوجه شده حمید به قماربازی مشغول است و پی بردن به علاقه طه به خانم دکتر روستا که با واکنش تند حمید و درگیری لفظی طه با او منجر شده و از همه بدتر همسرحمید (آتنه فقیه‌نصیری) که در این مثلث مردانه بیش از همه تحت فشار بوده و باید بین همسر و خانواده‌اش صلح و آشتی برقرار کند. قصه، یک بحران خانوادگی را روایت می‌کند که بازهم یک جراحتی درونی و فامیلی در آن به خلق تراژدی منجر شده است.

وقتی جنگ از بستر خانه برمی‌خیزد با آتش احساس و عاطفه شعله‌ورتر و مخرب‌تر می‌شود که به قول حافظ من از بیگانگان هرگز ننالم که با من هرچه کرد آن آشنا کرد.

شیدایی یک سریال قصه‌محور است که هیچ‌کدام از شخصیت‌های اصلی قصه را نمی‌توان محور آن قرار داد. به عبارت دیگر، ‌هرکدام از این کاراکترها را می‌توان معیار و نقطه دید قرار داد و از زاویه او به تحلیل داستان پرداخت. آن وقت می‌توان قهرمان شیدایی را مشخص کرد.

در این توازن تحلیلی می‌توان به توازن جنسیتی هم عنایت داشت. شیدایی نه قصه کاملا مردانه است نه زنانه در عین این‌که هم می‌توان قهرمان آن را مرد و هم زن دانست.

خانم دکتر و شیدا، همسر حمید هرکدام آنقدر قدرت و سهم دراماتیکی در داستان دارند که می‌توان آن را در سطح یک درام زنانه تحلیل کرد و هم این‌که شیدایی یک نبرد مردانه را به تصویر می‌کشد که از چند سو به یک غرور مردانه پیوند می‌خورد البته در بازنمایی تصویر زن و مرد نیز شاهد یک قرینه دراماتیک هستیم.

از یک سو خانم دکتر، زنی مقتدر و با استقامت تصویر می‌شود که یک تنه در برابر هر مردی که در برابرش قرار گرفته می‌ایستد، اما در مقابل با شیدا روبه‌رو هستیم که زنی بشدت عاطفی و محافظه‌کار بوده و بیشتر تلاش می‌کند از طریق احساسی، به خاموش کردن آتش اختلافات بپردازد.

همان‌طور که طاها و حمید را ازحیث رفتارشناسی می‌توان در دو قطب مقابل قرار داد.

این تنوع و تضادهایی که در شخصیت‌پردازی‌ها صورت گرفته موتور قصه را گرم‌تر می‌کند که بیش از هر چیز شاید کاریزمای محمدتقی و بازی مقتدرانه‌ای که پرویز پورحسینی از خود به نمایش گذاشته بر صلابت و استحکام این روابط از منظر درام کمک کرده است.

از سوی دیگر، این تنوع نمایشی در جنس بازی‌های متفاوت بازیگران نیز تعمیق می‌یابد.

بازی آرام و درونی‌تر پورحسینی و شخصیت آرام و بیمار طه کنار بازی بیرونی و پرتنش امیر جعفری با آن گریم متفاوت و به قول خودش تاکسی برگشتی به ایجاد این تعادل کمک کرده و فضاسازی قصه را ازحیث روان‌شناسی درام جذاب‌تر به تصویر کشیده است.

این پارادوکس رفتاری به لحاظ فردی نیز قابل ردیابی است، مثلا شخصیت حمید با بازی امیر جعفری ابتدا خیلی لمپن و منفی به نظر می‌رسد، اما بتدریج هرچه قصه بسط می‌یابد مخاطب متوجه چهره دیگری از وی شده و با دنیای درونی او آشنا می‌شود، دنیایی پر از خاطرات تلخ و رنج‌آور که سنگی چهره او محصول این تجربه است.

در سکانسی که حمید به خانه پدر معتادش می‌رود تا به او رسیدگی کند وقتی پدر، سراغ نوه‌اش را می‌گیرد حمید می‌گوید او را با کتک بزرگ نمی‌کنم.

تمام رفتارهای حمید ریشه درعقده‌هایی دارد که در کودکی شکل گرفته و حالا تربیت و آینده فرزندش، ماهان برای او به بزرگ‌ترین کابوس زندگی‌اش بدل شده است. کابوسی که از او نیز چهره ترسناکی ترسیم می‌کند.

امیر جعفری اگرچه یک سوپراستار و ستاره به معنای متعارفش نیست، اما در سال‌های اخیر به دلیل نمایش توانایی و استعداد خوبش در ایفای نقش‌های مختلف به چهره‌ای محبوب و دوست‌داشتنی میان مردم بدل شده که حضور او در یک سریال تلویزیونی می‌تواند تضمین‌کننده جذب مخاطب شود.

جالب این‌که او با نقشی کمدی در مجموعه طنز شهر قشنگ پا به تلویزیون گذاشت، اما بازی متفاوت و به ‌یاد ماندنی‌اش درنقش عطا در سریال زیرهشت توانایی‌های امیر جعفری را بیش از پیش به مردم معرفی کرد، اگرچه آنجا نیز چهره زمختی داشت، اما مثل شیدایی روح خشن و منفی نداشت.

تفاوت و جذابیت‌های چهره جعفری در سریال شیدایی با توجه به ذهنیتی که از وی نزد مخاطبان شکل گرفته در دیده شدن سریال موثر است.

قدرت بازی او کنار محبوبیتش نزد مخاطب به گونه‌ای است که حتی منفی بودن شخصیتی که بازی می‌کند نیز در جذابیت بازی او و وزن دراماتیکی که در سریال دارد را نفی و خنثی نمی‌کند.

عسگرپور این بار از آتنه فقیه‌نصیری در کسوت زنی معصوم استفاده می‌کند تا شاید ذهنیت منفی احتمالی مخاطب از وی در آن سریال را بزداید و البته از ظرفیتی که به ‌واسطه نوع بازی فقیه‌نصیری در جراحت حاصل شده در شیدایی استفاده کند البته سهم سعید نعمت‌اله درخلق این جذابیت را نباید دست کم گرفت.

زیرهشت، جراحت و اینک شیدایی را می‌توان سه‌گانه‌های تلویزیونی نعمت‌اله در سریال‌های خانوادگی دانست که با وجود داستانی متفاوت از مولفه‌های مشترک و مشابه نیز برخوردار است.

بازهم فارغ از فرم نگارشی نعمت‌اله که مصداق بارز آن را می‌توان در نوع دیالوگ‌نویسی‌هایش ردیابی کرد، فضاسازی ‌ها و موقعیت‌های عاطفی ـ انسانی است که به‌ویژه در دل مناسبات خانواده ایرانی رقم می‌خورد.

نعمت‌اله، هم نظام خانوادگی ایرانی را بخوبی می‌شناسد و هم ذائقه هنری او را. به همین دلیل بازنمایی و تصویری که او در فیلمنامه‌هایش ازخانواده ایرانی ترسیم می‌کند ملموس و باورپذیر بوده و در عین حال واجد یک نوع آسیب‌شناسی اجتماعی ـ روانی نیز هست که امکان همذات‌پنداری بالایی را برای تماشاگر فراهم می‌کند.

به این معنی که تماشاگر ایرانی بخشی از تجربه‌های تلخ و شیرین خود را در شخصیت‌های قصه و دغدغه‌هایشان می‌بیند.

در شیدایی این آسیب در مثلث شوهر، زن و پدرزن بخوبی صورت‌بندی می‌شود و برای مخاطب باورپذیر است.

شیدایی قصه عشق و نفرت، عقده و عقیده و کینه‌ها و دوستی‌ها در بستر روابط و مناسبات خانوادگی است و بار دیگر یک جراحت خانوادگی را به تصویر می‌کشد.

فروش اینترنتی و پستی مجموعه سریال تا ثریا به صورت کامل با کیفیت عالی

تعداد : ۸ دی وی دی
نسخه خانگی
کیفیت : عالی
تعداد قسمت : ۲۹ قسمت
شبکه یک سیم

نویسنده فیلمنامه مجموعه تلویزیونی «تا ثریا» گفت: این سریال تابوهای خودساخته‌ای که معلوم نیست از کجا آمده‌اند را نقد می‌کند.
به گزارش خبرنگار رادیو و تلویزیون فارس، نشست نقد و بررسی مجموعه تلویزیونی «تا ثریا» که این شب‌ها از شبکه یک سیما روی آنتن می‌رود، به همت خبرگزاری فارس در دفتر سازندگان سریال برگزار شد.
بنا بر این گزارش، در این مراسم سیروس مقدم (کارگردان)، سعید فرهادی (نویسنده)، همایون ارشادی، آزیتا حاجیان و مهران احمدی (بازیگران سریال) حضور داشتند.
در این نشست سعید فرهادی به سوالات خبرنگار فارس پاسخ داد که مشروح کامل آن را در ادامه می‌خوانید:

**چرا داستان‌های تا ثریا تا این حد تلخ و استرس‌زاست؟
-درباره تلخی هر کار واقع گرایی که در تلویزیون و سینما ساخته شده، این سوال مطرح شده است که چرا این کار انقدر تلخ است؟ به نظر من این سوال از اساس، سوال اشتباهی است. مثل این جریان می‌ماند که از کارگردانی که همیشه سورئال کار می‌کند، بپرسیم شما چرا رئال کار نمی‌کنید؟ در صورتی که وظیفه هر کارگردانی این نیست که همه ژانرها را تجربه کند. آقای مقدم هم تصمیم گرفته که این مسیر را طی کند.

**اما آثار آقای مقدم تا اینجا جمعی از کارهای شیرین و تلخ بوده است، هرچند اگر بخواهیم بگوییم که کارهای شیرین ایشان هم از لحن تلخی برخوردار هستند، اما نباید این نکته را نادیده گرفت که مخاطب عام تلویزیونی خیلی متوجه این مرزبندی‌ها نمی‌شود و با دیدن اثری مانند پایتخت می‌خندد و با دیدن تاثریا ناراحت می‌شود؟
-شاید این مشکل تلویزیون است که ۵ شبکه‌اش در حال پخش کارهای تلخ است و مشکل من و آقای مقدم نیست که تاثریا تلخ است. این کلیت مورد بحث است، نه جزئیت.

**شما از ابتدا که قصد نگارش فیلمنامه را داشتید، مبنایتان بر ربا بود یا در طول کار به این نتیجه رسیدید که این بحث را به طور ویژه مورد توجه قرار دهید؟
-بحث ربا در همان ایده اولیه وجود داشت و من خیلی از خانواده‌ها را می‌دیدم که درگیر بحران ربا هستند و شاید حتی تلخ‌تر از ماجرای ثریا برایشان اتفاق افتاده بود. حس می‌کردم که اگر نخواهم چشمانم را ببندم و خود را فریب ندهم و بی‌تفاوت از کنار ماجراها نگذرم، می‌توانم یکی از مسائل مهم و فراگیر جامعه را نشان بدهم.
این ماجرا را از لحاظ دراماتیک بسیار پر پتانسیل می‌دیدم و از طرف دیگر هم در تلویزیون کاری را ندیده بودم که با این موضوع و در این سطح دراماتیک ساخته شود و بتواند مردم را درگیر کند. کارهایی هم که ساخته شده بودند یا بسیار سطحی بود و یا خیلی کلیشه‌ای به این موارد پرداخته شده بود.
اتفاقا خانواده‌هایی که درباره این موضوع من با آنها صحبت کرده بودم، همه در حال ابهام و بلاتکلیفی بودند که چرا ما این کار را کرده‌ایم. جالب اینجاست که همه این افراد هم آدم‌های معتقدی بودند و حلال و حرام برایشان مهم بود، چیزی شبیه ثریا خانم ما. من هم همیشه سوالم از آنها این بود که شما که می‌دانستید ربا حرام است و چنین تبعاتی دارد، چرا واردش شدید؟ همه هم می‌گفتند ما نمی‌دانستیم که این پول نزول است و همه چیز در یک ابهام اتفاق افتاد. من هم دیدم که ایده خوبی است و به آن پرداختم.
یکسری قصه‌ها هم برای جذابیت به آن اضافه شد و حال سریال به جلوتر که برود می‌بینید که از همین جریانی که ما فقط چند لایه سطحی آن را می‌بینیم، چه اتفاقتا عجیب و غریبی زایش پیدا می‌کند. هیچ جا در قصه ما وجود ندارد که احساس کنیم قصه افت پیدا کرد، دیگر جلو نمی‌رود، حرکت ندارد و پیش نمی‌رود.

**منابع شما در نگارش فیلمنامه چه بود؟ شما چقدر از منابع اجتماعی و چقدر از منابع دینی استفاده کردید؟
-می‌توانم بگویم که حدود ۸۰ الی ۹۰ درصد از منبعم تحقیقات میدانی بوده که انجام داده‌ام، حتی پیش از آنکه بخواهم تحقیق را شروع کنم، می‌شنیدم از اطراف که کسانی درگیر این قضیه هستند. به همین دلیل سراغ خانواده‌های این چنینی رفتم و با آنها به صحبت نشستم. وقتی هم به ذهنم رسید که کار کنم، خیلی از خانواده‌هایی که با آنها صحبت می‌کردم، ۸۰ درصد در درد دل‌ها و گریه کردن‌هایشان درآمد. ۲۰ درصد بقیه هم بخش منطقی قضیه بود که من راجع به مسائل شرعی و حقوقی ماجرا تحقیق کردم ولی آنها بیشتر بخش تزئینی کار بود. عمق ماجرا در همان صحبت‌هایی بود که با خانواده‌ها داشتم.

**احادیث و روایات بسیاری در مذمت ربا آمده است، حتی در قرآن هم به آن اشاره شده، چقدر از این موارد را در کارتان مورد استفاده قرار دادید؟
-من یک آیه کلیدی پیدا کردم که از لحاظ دراماتیک کمک بسیاری به من کرد. آیه‌ای که اول سریال هم می‌آید و تفسیری که من از آن خواندم بسیار تصویر دراماتیکی داشت. این تفسیر تصویری متعلق به آیت الله مکارم شیرازی است و می‌فرماید آدمی که درگیر ربا می‌شود مثل آدمی است که به زمین می‌خورد، بعد از چند ثانیه بلند می‌شود اما تعادل ندارد و دوباره به زمین می‌خورد. این زمین خوردن تا آخر زندگی ادامه دارد. این ماجرا در سریال هم دیده می‌شود. ثریا خانم مدام در حال زمین خوردن است و این آیه کمک بسیاری به ما کرد.

**اتفاق پشت اتفاق افتادن در سریال گاهی خیلی زیاد می‌شود و فرصت تنفس و تفکر به مخاطب نمی‌دهد؟
-اتفاق‌ها اصلا زیاد نیست و مدام از دل قصه بیرون می‌آید و مخاطب اصلا احساس نمی‌کند که چقدر اتفاق می‌بیند. چون‌که اتفاقات بیرونی نیستند. تصادفی وجود ندارد. زد و خوردی که قصه بخواهد ایجاد کند بسیار کم است و همه اتفاقات، اتفاقات درونی داخل قصه است و هرقدر پیش برود، این ماجرا بیشتر ملموس می‌شود. هیچ جای قصه هم داستانی خارجی وارد کار نکرده‌ایم که تماشاگر منطق آن اتفاق را ندیده باشد. سعی کردیم هیچ اتفاقی در قضیه نباشد که مخاطب فکر کند بی‌مقدمه بود. قبول دارم که اگر اتفاق بی‌مقدمه در کار زیاد باشد برای مخاطب آزار دهنده می‌شود و تصور می‌کند برای اینکه نگهش داری، مدام از این حالت‌های حادثه‌ای استفاده می‌کنی. در تاثریا حوادث در دل قصه‌ها اتفاق می‌افتد و چیزی از بیرون به آن وارد نمی‌شود.

**اتفاقات پشت سر هم روی می‌دهد و سرعت زندگی در سریال بالاست؟
-یکی از ویژگی‌های زندگی‌های مدرن این است که به خاطر مشکلات و دغدغه‌هایشان درگیر هستند و همین موضوع روال زندگی را تند تر می‌کند. در گذشته عزیزی فوت می‌کرد، خانواده ۴۰ روز تمام فعالیت خود را تعطیل می‌کرد. همان طور که غم‌هایمان مدت کمی را به خود اختصاص داده‌اند، خوشی‌های ما نیز زمانشان کم شده است و روال زندگی اجازه مکث به ما نمی‌دهد. مراسم عروسی هم حدود ۱۰ روز طول می‌کشید ولی امروز ما تنها شده‌ایم.

**هنگام نوشتن تصویری از بازیگران در ذهن داشتید یا همه انتخاب بازیگران بر عهده کارگردان بود؟
-من در ذهنم گزینه‌هایی داشتم ولی هیچ وقت تصمیم نگرفتم که ذهنم را ثابت روی آن بازیگران نگه دارم و حس کردم اگر این اتفاقات بیافتد و در شرایط تولید بخواهد شخصیت خوبی خلق شود، آن وقت من دائم فکر می‌کنم که این شخصیت را باید فرد دیگری بازی می‌کرد و هم دست من را می‌بست و هم آداپته کردن این شخصیت‌پردازی با یک گروه تولید دیگر، دست و پای آنها را می‌بست. به همین دلیل چنین کاری نکردم و چقدر خوب شد که این اتفاق نیافتاد. چون یکسری از بازیگرانی که الان کار می‌کنند، برایم آزار دهنده بود ولی الان به هیچ تناقضی نمی‌رسم. نوشتن فقط این نیست که بنشینی گوشه اتاق و تصورات ذهنی خود را مکتوب کنی و فکر نکنی که بعد از این چه اتفاقی می‌افتد. بخشی هم این است که تولیدی به ماجرا نگاه کنیم.

**به نظر می‌رسد شما در فیلمنامه سن روابط خارج از عرف بین دختر و پسر را کاهش داده اید و آن را از سنین جوانی به نوجوانی کشانده‌اید، ضمن اینکه ترویج این روابط در سنین بزرگسالی نیز در این سریال مورد توجه قرار گرفته است؟
-اتفاقا سریال نقد همین نظر است. تابوهایی خودساخته که معلوم نیست از کجا آمده‌اند را نقد می‌کند. چرا ثریا خانم ازدواجش با سرهنگ را پنهان می‌کند؟ کسانی که طرز تفکرهای این چنینی دارند، به قدری این تفکر را راجع به ثریا خانم غالب دانسته‌اند، که ثریا خانم نمی‌تواند حق خود را بگوید. او نمی‌تواند بگوید که من بعد از ۱۵ سال که فرزندانم بزرگ شده‌اند می‌خواهم یک رابطه عاطفی شرعی و عرفی برقرار کنم که سالم است. چرا نمی‌تواند بگوید؟ برای اینکه از آن فرهنگ غلط ناشی شده است. آن فرهنگ از کجا آمده است؟ از همین تابو سازی‌هایی که نظر می‌دهیم تصویر چنین مسائلی قبح آن را می‌شکند. خوب اگر این کار شرعی و اخلاقی را انجام ندهد که مشکلات دیگری گریبان‌گیرش خواهد شد.
ضمن اینکه ثریا خانم که کمی سنش بالاتر است مفهوم تقیه را می‌داند، ‌درباره ازدواجش مخفی کاری می‌کند و آن را علنی نمی‌کند ولی پسرش که یک جوان است نگاه دیگری به ماجرا دارد و ترجیح می‌دهد همه را از رابطه‌ای که دارد آگاه کند و به خانواده‌اش بگوید. در چنین شرایطی خواهرانش به او می‌گویند که برای چه به خانواده آن دختر گفته‌ای و اطلاع داده‌ای؟ این سخنان را که خانواده ثریا از خودشان درنیاورده‌اند. فرهنگ ما باعث شده تا آنها چنین نگرشی به ماجرا پیدا کنند.

فروش سریال در پناه تو کامل با کیفیت عالی

ضبط از شبکه دوم سیما بازپخش ۱۳۹۰ به صورت کامل

تعداد : ۷ دی وی دی
نسخه خانگی
کیفیت : عالی
تعداد قسمت : ۲۶ قسمت
شبکه دو سیما